[倪妮换脸国产AV网站]室内设计格式塔案例【格式塔接近性原则案例】
大家好今天来介绍的问题，倪妮换脸国产AV网站，以下是小编对此问题的归纳整理，来看看吧。
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让人惊艳的简约风室内装修设计案例都有哪些呢
让人惊艳的简约风室内装修设计案例，都有哪些呢？
简约风的室内装修听起来很简单，但要给人惊艳的感觉却不容易，这需要很好的审美和搭配技巧。给大家分享一套我认为非常好的简约风装修案例，喜欢的小伙伴可以借鉴一下!客厅的色彩搭配简单和谐，家具等软装饰的布局也非常合理，使整个空间看起来更加宽敞。简约风格的室内装修听起来很简单，但要给人以惊艳的感觉并不容易，这需要非常好的审美和搭配技巧。给大家分享一套我认为非常好的简约风装修案例，喜欢的小伙伴可以借鉴一下!
客厅的色彩搭配简单和谐，家具等软装饰的布局也非常合理，使整个空间看起来更加宽敞。餐厅非常精致，占地不大，但却充分的利用了空间。另外，通过绿色植物的点缀，也让整个餐厅变得生动起来。厕所以干净整洁为主，白色和黑色的搭配显得更加干净灵动。
厨房也是黑白搭配，行政级别分明，布局合理。卧室纯白色，将做装饰的灯光夸张地投射进来，很是亮眼。不要以为承包式的家居装束看起来很差很酸。在当今社会，独居的年轻人越来越多，追求极简主义和丹青并不是缺钱的表现，而是成为80后、90后的流行热潮。如果有图案，最好统一同一种。小图案温馨，可以使空间感变大；大图案高贵大气，视觉上更为突出。
小编针对问题做得详细解读，希望对大家有所帮助，如果还有什么问题可以在评论区给我留言，大家可以多多和我评论，如果哪里有不对的地方......，大家也可以多多和我互动交流，如果大家喜欢作者，大家也可以关注我哦，您的点赞是对我最大的帮助，谢谢大家了。
视觉感知和格式塔原理
在1910年，心理学家 Max Wertheimer就观察发现在一个铁路口一系列灯光闪烁和关闭的现象，就类似于在环绕影院开启灯光和字母出现的情况。对于观察者，会感觉每个灯泡的周围的一个范围都在运动，从一个灯泡到另一个灯泡，可实际上这只是一系列灯泡的开启和关闭，灯并没有移动。
这一个观察将会引导我们在视觉感知上的认识，并定义其基本原则，而这些原则几乎是我们设计师作为图形设计的核心基础。
对于这一系列有关设计原则的探索开始，它也是格式塔原则的基础，因为我们很多的设计原理都源自于格式塔原则。在这篇文章中，我将通过一些理论来带你一点点认识格式塔原则基本定义。
在这篇文章之后的系列还会谈到设计空间、视觉平衡及层次关系。而接下来的内容中，将会谈论在设计方面是如何应用格式塔原理，并会结合大量的实际案例，以及在网页设计中我们应该如何应用这些原理。
在格式塔之前的主要观点看法
“部分之和大于整体”— Kurt Koffka
上面这句话很言简意骇。当我们看到一组对象的整体之前，会首先看到各个部分对象，当看到一个部分或者是零件超过其他部分之和的时候，就会把这部分看成一个独立的整体，那现在我们就看看它们背后之间的基本规律吧！
显现（未看到整体，只看到部分时）
显现是从简单图案到复杂图案的形成过程。当试图确定一个对象的时候，我们会首先设法辨别其大致轮廓，然后对自己已经知道的形状和对象从大脑中进行搜索匹配。只有当全部出现的时候，我们的大脑就会进行相关的补全图案的活动。
请记住在设计中，人们首先会通过自己的常识来确定元素，一个简单明确的对像相比于一个详细的对象，沟通将更加的快捷，轮廓也很容易辩论。
物化（大脑填补缺失的信息）
物化是感知的一个方面，其中感知的对象相对于实际的会存在更多的空间信息。当我们试图在大脑中搜索存在的对象模式时，会对感知的进行匹配，但实际上并不是会一直完全匹配。相反我们会找到很多的相识的地方，然后会按照自己熟悉的模式寻找彼此之间的差距。
物化现象表明我们有时候并不需要显示完整的轮廓以便让观众看到，可以只展示部分的轮廓，只要我们提供一个足够近似接近的模式进行匹配。下面可以看到一个封闭环如何利用负空间进一步说明的例子。
稳定（寻求稳定性避免不确定性）
稳定性是不明确的，根据自己的经验感知在不稳定之间来回移动，并替代这种不稳定性。某些感知中，是一种向上的形式，例如在下面案例中很经典的一张花瓶的图片，里面就是使用负空间的实例。
你看不到两者但是又能感知两者之间的存在。例如，弹跳的小球在前面来回迅速弹跳。还有就是如果一件东西很清楚其作用和一些看法，之后看的越久，就会越来越难看到其他的想法了，这时我们就形成习惯了。
从设计的角度看，如果想要改变一个人的观点看法，请不要尝试一下子就改变这一切，而是让其看到彼此之间的选择，然后强化另一方的观点，这样就会间接地削弱对方原来的观点。
易变性（我们善于识别异同）
易变性在知觉属性中，就是简单的对象可以独立的旋转、平移、缩放。因为经常会从不同的角度看待一件事物，我们不管从其他的角度来看，都足以识别它们。
试想一下，如果要识别一个人，我们可以从他直接站在你的面前，面对着你。但是一旦他们转向侧面，也可能不认识。尽管从不同的角度看，我们也还是会认出对方是谁。
从接下来的原则中来看看到上面思想起到的作用。其原则是：对于视觉上了解事物需要从不同的的角度看待，这就是格式塔原则 ，也是在视觉语言中的核心内容。
格式塔原则
大部分的原则是比较容易理解的，这也是共识。
“其他所有条件都相同,用X相关的元素会由感知单元分组成更高阶单元。”——斯蒂芬·帕尔默
下面的许多原则将会遵循这个模式。这些原则是关于变量，并对更高阶感知的结果。
普雷格郎茨定律（简明的规则和完美的比例）
人们通常很容易察觉那些解释不清或复杂的图像最简单的形式，这也是格式塔的基本原则，我们都喜欢很简单、清晰、有序的事物。因为对于我们的本能而言，这些都是安全的。所以希望花费更少的时间来处理和面对当前的那些危险与惊异。
当面对具有复杂的形状时，我们更加倾向于重新进行组织成一个更加简单的组件或是组成一个简单的整体。就像我们看到上面图片中由简单的圆圈、矩形、三角形组成一样，而不是复杂的模糊的形状，如右图可以看到。
在这种情况下，可以看到三个不同的形状相对于左边的更加简单，因此也就能更加简单明晰的理解这个对象。
封闭
“当看到元素的排列很复杂时，我们更加倾向于寻找单一的，可识别的模式。”与普雷格郎茨定律相同之处也是力求简洁。在上面的例子中提到的图像，其中的三个对象相对于比较是简单的并且不是封闭的。可是随着封闭，我们也不能让三者之间很好的衔接起来，形成一个简单的整体。这在我们的眼中充满了缺失的信息以至于无法形成完整的图像。
在上面的图片中，我们可以看到图像是由三个小精灵组成，其中每个都是一个简单的白色三角形。而相对于右边的图像，尽管也是使用简单的任意形状组成的一只熊猫，但它并不看起来显得那么的简单。
封闭环可以被认为是一种维持元素之间的粘合剂。这也是人类更加倾向于去寻找和探索的一种模式。
关键之处在于隐藏那些真正需要提供的足够信息，而是让眼睛来进行自动的填写。如果这个过程中元素缺失的很多，那么将会被视为独立的部分，而不是一个整体。如果提供的信息太多又不会发生这种效果。
对称和秩序
“人们往往更加倾向于接受那些围绕其中心为对称的形状。”
对称性为我们提供了一种坚固和秩序的感觉，这也是我们更加倾向于发现探索。而自身的本性又会对混乱的情况强加秩序。这个原则也就导致我们希望在一系列的元素组合中保持平衡。哪怕这系列的元素组合中并不需要完全的对称来维持平衡。
在上图中有3对开关闭合的大括号。根据就近原则，在这里或许会优先看到其他的事物而不是简单的大括号。这就表明，对称性的优先级高于就近原则。
因为我们的眼球会优先更快的发现彼此之间的对称性和秩序性，所以利用这些原则可以更加迅速有效的传递信息。
图形与背景
“元素会被视为图中的焦点元素，而背景则会被忽略。”
图形和背景是指主要元素和负空间之间的关系。这个结论是，眼睛会分开背景和图形。以了解区分什么是被强调突出的，人们第一眼看到的就是它的组成部分。
图形与背景的关系，可以从上图看到主要是两者之间的哪个更容易确定和更加稳定。上面左图就是一个很好关于不稳定的例子，你要么只会看到一个花瓶，相对于白色地面，其实也会看到黑色部分是两个人的侧脸，反之亦然。我们可以在两者之间轻松的来回切换，看到这种不稳定性关系。
在相对于稳定的环境中，我们可以利用它希望用户更好的专注于我们想要突出的元素，这两个原则可以帮助我们：
（1）面积：两个重叠的形状，更小的会被视为图形，较大的会被认为是背景（地面）。就像右图上面的图片展示的一样。
（2）凹凸感：凸出来的往往会被认为是元素而不是凹进去的部分。
统一连贯性
“视觉元素之间的连接，会视为与元素没有关系的。”
在下面图片中，线与线之间彼此连接着其他元素。这种连接会让我们感觉到，连接的元素是以某种方式彼此相关的。
这就表明元素之间存在着相关性原则，最突出的是彼此连接均衡。例如上图中的两个正方形和两个圆，尽管它们是紧密相关的，但是从视觉上感知到方圆才是对的。注意：线不需要接触到元素就能被感知。
共有区域
“如果元素都处于同一个区域，那么它们就会被视为一组。”
另一种显示元素之间连接就是以某种形式包围它们。在包围区域内就被视为是相关的，反之则是单独的。下面的圆都是一样的，但是我们却能看到两种不同的群体。以某种方式排列在各个箱子中。
而显示一个共同区域的典型方式就是在相关联的元素外围画一个框，就像上图所做的那样。当然相对于当前放置在不同的背景颜色的区域也是可行的。
就近原则
“被紧密的结合在一起，将会更加进一步区分对象。”
就近原则和共有区域类似，但是却是使用共有空间作为背景。当元素被彼此定位在一起时，就会被看成一个整体，而不是单独的元素，这一点在元素之间越接近时尤其明显的，这种形式下就越是能区分出其他。
而彼此不太靠近的被分开的区域的分组，会被视为与之有某种间接的关系。
延展性
“将元素安排在一条直线或是曲线上 ，被视为更有相关性的是线上的元素，而不是排列的方式曲线或直线。”
这种原理的另一种解释是，我们将会继续看着这些元素而不是停止在最后一个点上的图形。在上面的图形中我们可以看到一条直线和曲线交叉，而不是只停留在四个不同点的线段上。
同步性
“元素在同一个方向上移动的，将被视为比静止的或其他形式移动的元素更加有相关性。”
无论元素之间相隔有多远，它们之间的移动或改变的方向是一致的就会认为是正相关的。而那些不被运动的元素也会认为是存在相关性的。例如如果四个人聚集在一起，其中有两个人都走向右侧，那么它们就是具有相关性的。哪怕只是方向相同，不考虑速度距离，也是有相关性的。
在上图中，箭头代表着运动方向就足以表明之间的相关性。而对于运动的变化情况的本身这不是重点。只要箭头方向一致，那么它们之间还是有相关性的，这也就意味着运动有强烈的指示性。
平行性
“相互平行的元素相对于其他的元素是相互平行的。”
原理类似于上面的共同性一样，线路会被认为指向或某种方向。而平行线就会被视为任何指向移动或相同方向的元素，因此也是有相关性的。
应当指出的是，平行也是被感知的，这些线也可以是曲线或形状，只是之后的元素也要对应着相应的形状，以便保持平行。
相似性
“特征相似的元素会被认为是更有相关性的元素，相对于其它元素是没有这种特征的。”
可以是任何的特征，类似于：颜色、形状、尺寸、纹理等，当一个观察者看到这些相似的特征时，就能感知到这些元素之间的相关性。
下面图片中，红色的圆点相对于黑色的就是存在相关性的，就是它们存在相同的元素。由此红色和黑色就被视为不同的元素。
有一个很明显的例子就是网页中的链接颜色。在通常情况下，内容中的链接颜色是一致的，往往是蓝色下划线。这也是为区分内容文字与链接中有其他内容，而又能被发现以及传达出这是一个链接。
焦点
“有一处元素会相对于其他的元素有很突出和明显的差异，用于吸引并保持观众的注意力。”
这个原则表明我们的注意力会寻找相反的元素，即被不同的元素吸引，在下面图片中，眼睛很快被红色的方块吸引，而且还加了一个阴影，使得更加容易区分。
焦点原则会出现在需要我们快速识别未知危险的地方，来提醒我们注意潜在的危险。相似性和焦点原理，重点在于看不见相似的元素，而来突出不相似的元素。
以往经验
“元素往往会根据观察者过去的经验所感知。”
以往经验也许是最不靠谱的原则。可是与其他的原则相结合，它们也会影响到以往经验的原则。以往经验也是独一无二的个体，所以也被视为最难以假设的。不过有着共同的经历就会有相似之处，例如很多的颜色就被过去的经验赋予一些意义。
我们在生活中我们看到的红绿灯，红色预示着停止，绿色意味着走。我们可以看到以上的图像是由三种常见色作为其一侧的红绿灯，而这就是以往经验的结果。
我们的许多共同的经历往往源于文化，颜色又提供了范例。在一些国家，白色被认为是纯真无邪和，而在其他国家这些解释是相反的。尽管可能出现的约定习俗通常是共同所有的，但要记住，我们并不都有着相同的经历，这一点很重要。
总结
格式塔原则是很重要的原则。他们指引我们视觉上一切设计的基础。描述了每个人都是如何直观地感知对象。
上述原则应该是比较容易理解。对大部分初级设计者而言，定义和图像可能是我们需要明白的一个基本道理。同时，需要了解这些原则的基本思路，并以不一样角度来理解它们，以及在设计中如何影响设计。
在接下来几篇文章中，我们将看到更多的格式塔原理如何影响设计。也将看到如何运用对称性帮助我们平衡的组成，以及如何结合焦点和相似性使我们能够在设计中营造视觉层次感。在那之后，我们还将深入图像/背景关系，并考虑元素之间的空间关系。这是正是接下来要写下的。
https://www.smashingmagazine.com/2014/03/design-principles-visual-perception-and-the-principles-of-gestalt/
你见过哪些让人惊艳的简约风室内装修设计案例
本案以沉稳睿智的高级灰为主调，形成这座平层大宅独特的气质，渲染出一种大气凛然、至尊高雅的美。
客厅空间充足的采光带来一种返璞归真的美感，湿润的爱格棕色奥尔良橡木、钻石灰与瑞好brilliant金属雅灰混搭，无处不在的温润气息及低调奢华，呈现集品质、艺术、舒适为一体至简至美的生活方式。
餐厅与客厅、厨房呈开放形式贯连，将空间尺度拉升到极致，含蓄内敛的古铜、吧台高贵典雅的德赛斯雪花白石台、光泽细腻的皮革，厨房自然温润的烟草格莱斯橡木、通透的睿系列玻璃门、简洁大气的空间，时尚有格调。
主卧空间色彩沉稳，隐藏灯带设计，运用光与影营造温馨与时尚氛围。床头灯具以高低错落的组合形式打破常规，提升层次。立体感极强的挂画，为主卧的视觉焦点，家具造型也更为凸显现代气息。
这款案例的特别之处就在于他的配色。大多数的现代简约风都是用白色，米色，灰色，看上去多少会有点单调。而这套案例采用了绿色和原木
家居
搭配，虽然简单但是很有格调，给居室营造了清新的气氛~
承续北美印第安之风，得自由不羁之灵魂。
清新色调的个性抒发，氛围灯光柔和而营造明暗的视觉层次。错落有致的软装修饰，格调演绎轻微复古的美式情调。
“玄关区域”
玄关区域，进门迎面扑来一股小清新的味道。清新绿的玄关柜+原木色木纹砖，给人身处大自然的感觉。在玄关的设计上，柜子的底部和中部，都做了凹型设计，更加符合进门生活收纳需求。
“客厅区域”
客厅区域，给人的感觉很惊艳，给人一种复古轻奢的感觉。古典蓝+奶奶橙这个配色组合的加入，给这个空间带来了太多惊喜。客厅的四周没有采用白墙，而是用了白色的护墙板，给人一种品质小奢的感觉。而地板也延续玄关、客厅、餐厅都用木纹砖的主线。至于木地板就留着温馨的卧室和其他空间来用吧~
“电视机背景墙区域”
电视机背景墙，也是采用了白色的护墙板，小奢当中透露着一种素雅。由于平时看电视不多，就用投影屏幕代替了原来的电视。当然如果以后要换成电视，也是可以的啦，毕竟已经留好位置了。
优秀的室内柜体设计案例都有哪些呢
优秀的室内柜体设计案例，都有哪些呢？代收缩风格：现代收缩风格在家具上线条简单，强调功能设计，色彩对比强烈，以白光系列为主，独特的磨砂让整体感觉更有时尚感。当代收缩风格是用原来极为丰富的原创性，但线条极为简单的个性化特征来装饰，表现出那些不拘一格的装饰特点。
传统风格：它在室内设计和建筑装饰中具有广泛的意义。它不仅指不同地区，如中国传统、西方传统、日本传统、印度传统、伊斯兰传统、北非城堡传统等风格，也指西方古典风格，包括罗马风、哥特式文艺复兴、巴洛克和洛可可。不同时代的建筑和室内设计风格，以及吸收了传统古典装饰 "形 "和 "神 "的特点的建筑和装饰风格也可归入此类。
它具有比较浓郁的文化气质，衬托出历史文脉的延续性气息。对装饰造型和图案的设计创作要求较高，相应配置的家具、,灯具、摆件等也要有整体协调的要求。它分为两个方面：定制柜和成品柜。前者有利于前期的整体设计，.....后者可用于软装补充。定制柜包括电视墙、门廊、柜子、工作区等，安乐窝和卫生间的柜子不在此专题下分享，有时间的可以分头详细阐述。
电视墙。如果客厅比较宽阔丰富，或者对储物空间有较大的需求，可以用电视墙来做整体定制柜，就我个人经验而言，非常实用。门廊：可以利用玄关空间的凹槽或者局部非承重墙的位置来打造门廊衣帽柜，以简约风格为宜。两个常见的细节，就是用局部柜体来换鞋凳，如果上面中规中矩，下部就是鞋柜。入口处。另一个细节是柜子的上下两部分要大气，中间部分作为展示区和小物件。
格式塔心理学论文
格式塔心理学论文
当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称之为论文。它既是探讨问题进行学术研究的一种手段，又是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。下面是我整理的格式塔心理学论文，欢迎大家分享。
格式塔心理学论文 篇1
[摘要]
在论述环境的作用中，德国著名格式塔心理学家考夫卡的论述有物理环境（视觉的）和心理环境（意识的）两种形态。这两种环境在现实设计中分别起着视觉的和心理的相互沟通作用，当视觉的环境出现的同时，心理的感受也同时出现。目的：利用格式塔心理学中物理场及心理的概念，将其引入环境空间教学体系，使教学更具深刻的理性思辨过程。方法：通过对格式塔心理学典型实例的简要剖析，以笔者总结的视觉概念形态传达，分析及给予明确的诠释。结果：分析表明，格式塔心理学中对于心物场的阐述与环境空间的深入设计语言有内质的联系，这一联系，对于环境空间教学有着重大意义。结论：运用心理学知识、图形解析形态等综合手段，培养设计过程中的理性思辨能力是极具现实意义的研究。
[关键词]
格式塔心理学物理场心物场界面
近代设计的全方位发展，给人类在生产、生活、工作、愉悦方面带来很多的便利，但同时也提出了一些深度的思考：飞速的社会发展推动着人们需求欲望的提升，东西部若干城市处在发展中的设计体系尚不够完善，以专业院校为研究基地的一线教学团队，如何能博采古今，旁征博引地开发、寻找、利用相关或其他学科的研究成果，为专业学院的一线教学提供充足的养分，使西部地区的环境空间设计体系不断地走向完善，不断地走向深入的研究环节，针对教学体系的综合建立、充实、完善都具有重要的意义。
环境现象
我们普遍认为视觉所能够传达的环境，或是表现出的场景，是准确而且可信的，它通过我们的视觉，忠实地反映出所看到的场景，使我们依视觉而作出相应的判断，我们认为这一判断是正确的。但是，事实并非如此，视觉的观察只是反映出客观的环境某一阶段的某一形态，它不能够表明一个环境的综合真实内在的指标，例如在一个风雪交加的夜晚，一个骑着马飞奔到客栈的男子，当他听到店主告诉他，他已经骑马穿过了一个无比宽阔的河流之后，极度惊讶而倒地。很显然，他并不知道自己长途飞奔穿越的竟是一条宽广的河流，他依据视觉的感观而获得他认为真实的场景就是陆地。
这一现象，在我们的现实生活中很多，它表明一种状态、环境是有多重状态和意义的，著名景观规划大师芦原一信就提出在环境中，每隔25米时，如果没有造型、色彩、尺度等方面的变化，视觉就会产生疲劳感。这说明，环境除视觉的客观反映外，还有心理的需求和认知。
一个人不可能两次站在同一条河流中，这一现象正说明环境具有很大的变化性，时间的变化导致环境的不同；同一环境下，意识的不同也导致环境的表现意义不同。研究这一课题，将有着重大的学术意义。
因此，我们用更好的层面去理解，感知一个更深层面的环境。曾经纷繁的和正在纷繁的视觉环境、生活环境、功能环境、社会环境等，给了我们诸多的影响，但我们更深地理解一下，影响是客观的，其暗示才是更为准确的一种认知，其中暗示即是观察者心理对环境的反映，随着时间续度的延长，我们发现能够留在记忆当中的是无形的情怀波动痕迹，其后才是被映射到的物体，这一过程我们也称为“环境质量”的产生过程。
我们依据格式塔心理学的描述，可以明确地感受一个环境，空间所拥有的视觉存在价值，它帮助我们理解了很多不为语言而能够诠释清楚的许多环境、空间类型。
环境心理解析
这是一个心理理解环境的尝试。我们可以进行一个分析和剖析。当出现一个以6面体为界定的空间时，一个空间（室内）就瞬间存在了，心理的感知状态也同时具备。这时我们感知到它的客观存在功能，同时依照视觉感受的先后关系，形成了视觉空间的客观存在，我们也称为客体空间的存在，这是第一感知。纯静的空间里我们切入一张桌子。这时整体空间性质，由原来无特质的层面，瞬间被提升到一个有意识的层面，由于桌子具有相应的功能特质，这时我们发现空间具有了某种意识，这一意识的切入，导致空间的属性随桌子的存在而存在，空间由无特性转为有感知特性。这一变化由何而来？我们说，是由人所熟知而接受的某一种功能的媒介质的切入，而带来一个客体空间的较高层面的表现。我们再分析，一只桌子，所具备的只是功能，因此，我们又引出一个层面，载体（桌子）具有何等的承载能力？它能承载的是什么？它能带来何种精神因素？这又是我们要剖析的一个问题。我们现在有两个意识层面的问题，一是物质的切入后产生了客观存在的意识空间；二是切入的载体具有其所含纳的意识，我们认为两者共存组成了空间存在的两大重要因素。
物质的切入具有其客观形态与主观形态的表现，当环境、空间不具备物质存在意识时，这是一种客体空间形态，与人没有建立起对话的平台，意识是弥散的，不定位的。空间中切入了一把椅子，它导致整体空间进入到意识范围层面。椅子是人的视觉再现，因此，椅子是一个物质的介质，但同时也是一个双向载体，即对物体和意识的双向承载，也是对于主体空间形态的质量判定。
我们有这样一个分析：一个男孩走进了一个空间当中，他发现了一把陈旧的靠背椅。这是他第一次约他的女友来家中，当看到的第一视觉感知后，男孩瞬间对于空间的认知大为失望，因为具有其双重身份的介质所传达的信息，造成男孩对于空间环境质量的怀疑。男孩明显地产生排斥心理情绪。这样，空间的存在意义，也为之大受影响，这时，母亲出现了，值得注意的是，这把旧椅是母亲出嫁时，最为喜爱的一把椅，它跟随母亲多年，母亲对于它，有太多的美好回忆，椅子承载着太多的甜蜜往事，母亲对于空间的感知，是何等美好。这样，同是一把椅子，但形成了两个反差很大的空间质量形态。
我们研究哥式塔心理学发现，这一过程，是人类心理活动当中的心物场的存在结果，心物场是由物理场和心理场组成，椅子真实的状态为物理场，而母子对于椅子不同感知称为心理场。
情境感知
通过对格式塔心理学简要的分析了解，我们发现心理学的应用价值在于对心理审美情境的产生价值的运用。因此，心理学与情境是具有内在联系的，它不仅有其相互的影响，而且具有心理质量的导入，观察者对环境空间的认知程度，很大程度上是对心理感知的评价程度，即掌握设计语言的真正实质的核心是心理感知部分。
空间的形成有其不定位的多重因素，大致可分为客体的、心理的、意识的三重层面，一把椅子的切入（客体的），对椅子的心理感受（心理的），外延至对所属空间的情境意识感受（意识的）。每一件物体都具有其生存附加的社会语言、风格、气息，每一人的个体都具有认知的一个层面，认知是由客观转化为心理的，最终转化为意识的，因此，空间的存在质量是具有其多重因素的。心理的感知质量是一个至关重要的环节，英国著名规划师高登卡伦在《城市景观艺术》一书中，不断地用“思恋”、“亲切”、“粗鲁”、“神秘”等语言，大幅地阐释空间形成的多重要素影响下的空间质量。
格式塔心理学的魅力在于把功能的视觉形态，从心理的意识层面加以诠释，并由此升华了功能存在的意义。不仅以完美的视觉状态，同时以心理意识的双重完美，构成审美主题的深层面的价值取向。
把自身与周边环境的结合、联系是人类的意识本能，心物场的形成，从宏观的概念上说是空间存在的依据。
一个空间的形成、时间的切入，形成新的一个维度，无论形成的空间好与坏这不重要，而重要的是此空间承载着什么？能承载什么？这给所处其间的人具有怎样的心理暗示？承载是以时间为载体的，它是一个通道，把切入的物体，穿过心理意识之后，以视觉的方式表现出来。
如何定位空间视觉造型出现的准确性、完善状态、适合的位置、形态等，不是以造型本身的形态来完成的，而是要通过造型出现后，它所在的空间形态、环境是否能接纳它，是否能产生意识的对话局面，决定权在空间环境，而不是造型自己本身。
结语
“埏埴以为值，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”有与无，实与虚，从老子富有哲理的空间辩证关系中，我们研究总结出介面是虚，空间为实，做介面而非为介面，做实体而非实体，避虚而为虚，是设计理念中的最高意识氛围。因此，我们说，环境、空间的存在质量和意义，是由双重介质的椅子所产生的心理场所影响。由此我们得出一个结论：空间的质量关系，是与双重介质的切入，有着紧密的、不可割裂的内在联系，而不是由空间界面所决定。
环境，具有多重的性格元素，空间的存在，也有着多元素的影响。心理的感知，最终成为环境、空间存在质量的诠释。
在今天的环境设计教学中，激活式教学手段已成为新的教学方法，博引众采已成为此手段的主要养分来源，对心理学在设计语言中的有效引入及应用，对教学的深度有着不可轻视的作用，它在设计语言中的运用程度，决定了心理环境质量的提升深度。我们相信，利用这一设计语言导入教学后，将会给未来设计环境质量的提升打下良好的基础。
参考文献:
[1]考夫卡著.美国.格式塔心理学.
[2]鲁道史阿恩海姆著.美国.艺术与视知觉.
[3]西蒙兹著.美国.景观设计学.
格式塔心理学论文 篇2
摘要：
剪纸艺术能否从格式塔心理学理论中寻找到切合点以使剪纸的形态在拥有本民族的传统文化的前提下又能富有更深刻的文化内涵是本文的重点，格式塔心理学原理能否有效地指导剪纸，使其具有丰富多姿的造型样式、提升现代剪纸的固有价值值得我们深思。本文主要从格式塔原理的整体原则、图底关系与剪纸所呈现的形态做分析，以论述自己的观点。
关键词：
格式塔心理学；剪纸；形态
格式塔心理学是1912年起源于德国的一个重要心理学派。是一种组织或结构，与视知觉活动密不可分。按格式塔学派的观点，知觉世界一开始就是有组织的，而且知觉单位的形成以及图形在背景上的浮现，都是建立在先天给定的规律的基础上的。视知觉是具有选择性的，当我们在观看图形时，由于知觉的选择性，会对图形进行取舍。通常人们把知觉选择出来那部分视为图即正形，而把其余部分当作底即负形，图是被感知的中心，底是图的陪衬。依靠底来衬托剪纸图形的`形态这种微妙的关系类似于中国哲学上的阴阳关系或者动静，剪纸艺术的镂空技法所呈现的正形与底有着密不可分的联系性。
一、格式塔心理学对剪纸艺术的指导
（一）局部的统一——完形理论
剪纸图形从某个角度来说就是“简约”的格式塔。格式塔本身就是一种“完形”，即把整体理解为部分与部分之间的总和，着眼于部分与整体之间的关系，完形的整体性却是现代系统论式的整体性，它不能被理解为部分与部分的相加，也不能理解为部分与部分相加的总和，完形的每个部分都是不能抽取出来的，完形远远地超出了部分与部分的总和，它是一种从形式中突显出来的特别的、从原有成分中找不出的一种特别的整体。所以，阿恩海姆才特别强调：“一个艺术的实体，就是它的视觉外观形式”。
这张剪纸老虎，局部来看仅是一些粗细不同的线条组合而成的猛虎。其整体气势以及老虎的动态曲线表现的很纯熟。极简练的线条对身强体壮的老虎的高度简括，其转折处、关节点的生动表现。这幅剪纸是高度概念化的，却又完全来自于对感官世界的敏锐观察和解释。它对原型的某些特征作了夸张变形删减的处理却没有完全脱离视觉所能接受的范围，似乎一只活生生的老虎就在眼前，这种局部与整体的关系二者不可割裂。
（二）神秘的转换——正负形
格式塔心理学家把重点放在整体上，这并不意味着他们不承认分离性。事实上格式塔也可以是指一个分离的整体，也就是说从背景中分离出来的一种明显的实体。他们是用“图形与背景”这个概念来表述的。他们认为一个人的知觉场始终被分成图形与背景两部分。“图形”是突出的实体，是我们知觉到的事物；“背景”则是衬托图形的东西。人们在观看某一图形时，总是在未分化的背景中看到图形的。也就是说，当人们连续不断的扫视环境中的刺激物时，种种不同的客体一会儿是图形，一会儿又成了背景。
剪纸造型艺术中，图形与背景是同时存在，它如同天地，是对立而统一的。它们互相贯通、互相渗透，各自朝着相反的方向转化。中国传统剪纸艺术正是运用图和底去表现的一种艺术形式。因此，正负阴阳也就成为中国传统剪纸最基本的手段。大面积的红色为图，剩余的白色空间为底，二者的构成形式惟妙惟肖非常和谐，红色的图使得白色的底婉转的灵活自如，而白色的底又衬托着红色，使得红色轮廓鲜明，栩栩如生富有动感。图底相互交映，互为衬托，缺一不可。尤其是转角处的形态，通过白色的底使之格外突出，节奏感极强，有的铿锵有力，有的却柔情似水。
二、总结
格式塔心理学的原理不仅适用于视知觉，也被推及至心理学领域，但这一学派最成熟以及最为人们所熟悉的理论，则是它所归纳的图形知觉的完形原理，这些理论及其研究成果在剪纸艺术中都得到了运用。
剪纸图形的形态设计是用尽可能概括的、简练的、完整的图形向受众传达尽可能丰富和准确的信息。这种信息的传递是否能为受众所接受，则有赖于这种图形符号的设计是否与人的信息接受能力相匹配。因此，作为剪纸艺人，若能了解人的视知觉的生理和心理特点，更好地利用格式塔原理中提出的知觉组织原则，就能使设计的图形更好地与人的认知规律相匹配，也只有这样设计出来的图形才能让人过目不忘，经久不衰。
参考文献:
[1]鲁道夫·阿恩海姆.视觉思维---审美直觉心理学[M].滕守尧译.四川人民出版社.
[2][美]库尔特·考夫卡著.李维译.格式塔心理学原理,2010-12-01.
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